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Message par animal Lun 16 Mar - 20:00

Hé mais il est à côté de chez moi celui-là !

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Message par Bédoulène Mar 17 Mar - 0:07

oh! oui !

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Message par Tristram Dim 14 Juin - 16:54

Associations d'images et de livres - Page 3 Les_zo10

Salvador Dali, Les éléphants (1948)
« C'est le moment où commencent à apparaître de frêles os, longs, proportionnés à la longueur du corps, c'est-à-dire jusqu'à avoir des centaines de mètres, par endroits presque filiformes, donnant peur continuelle de se rompre ou de se détacher, car au lieu de s'emboîter par l'intermédiaire d'apophyses et de se retenir par ligaments, ils s'emboîtent, je ne sais vraiment pas pourquoi, par l'intermédiaire soit de piles de centaines d'assiettes tournantes, soit de bobines sifflantes en équilibre misérable risquant de partir et de se détacher, et qui rendrait anxieux un navet, équilibre incapable de satisfaire le réveillé au dixième, qui ne sait que faire, cependant que la paralysie réelle de son corps ne lui permet encore aucune confiance. »
Henri Michaux, Passages (1945)

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Message par Tristram Mar 21 Juil - 13:02

Associations d'images et de livres - Page 3 Centra10

Centrale nucléaire de Gravelines vue du platier d'Oye
« C'est plutôt cette impression de menace invisible, inconnaissable qui est si inquiétante. C'est un peu l'effet que me produit la centrale : une force dangereuse, imprévisible, que je ne peux ni contrôler ni même comprendre. »
P. D. James, Par action et par omission

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Message par Tristram Sam 15 Aoû - 13:40

Associations d'images et de livres - Page 3 Ganago10

Abbaye Notre-Dame de Ganagobie, apôtres du linteau du portail
« Faiblement, imperceptiblement – comme tous les signes qu’il faudrait capter – le mystère de ce lieu énigmatique se coulait dans le souvenir de Séraphin qui foulait le sol de ce plateau pour la première fois. Soudain, au détour d’un long mur, l’église lui sauta au visage. Elle attendait son monde posée sur l’herbe rase, comme si elle venait de naître. Séraphin courba un peu l’échine. Il jeta un furtif regard vers la théorie des apôtres qui s’alignaient au tympan, armés de leurs livres ouverts en guise de boucliers. »
Pierre Magnan, La maison assassinée

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Message par Bédoulène Sam 15 Aoû - 18:33

il est de la région Magnan !

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Message par Tristram Dim 24 Jan - 13:26

Associations d'images et de livres - Page 3 Mala_n10

Francisco de Goya, Mala Noche

« La mala noche… Le mot me traversa l’esprit et y fit tout à coup un sillage éveillé. Dans la pénombre vacillante des bougies, les images y glissaient sans résistance ; brusquement le souvenir de la gravure de Goya se referma sur moi. Sur le fond opaque, couleur de mine de plomb, de la nuit de tempête qui les apporte, on y voit deux femmes : une forme noire, une forme blanche. Que se passe-t-il sur cette lande perdue, au fond de cette nuit sans lune : sabbat – enlèvement – infanticide ? Tout le côté clandestin, litigieux, du rendez-vous de nuit s’embusque dans les lourdes jupes ballonnées de voleuse d’enfants de la silhouette noire, dans son visage ombré, mongol et clos, aux lourdes paupières obliques. Mais la lumière de chaux vive qui découpe sur la nuit la silhouette blanche, le vent fou qui retrousse jusqu’aux reins le jupon clair sur des jambes parfaites, qui fait claquer le voile comme un drapeau et dessine en les encapuchonnant les contours d’une épaule, d’une tête charmante, sont tout entiers ceux du désir. Le visage enfoui, tourné du côté de la nuit, regarde quelque chose qu’on ne voit pas ; la posture est celle indifféremment de l’effroi, de la fascination ou de la stupeur. Il y a l’anonymat sauvage du désir, et il y a quelque tentation pire dans cette silhouette troussée et flagellée, où triomphe on ne sait quelle élégance perdue, dans ce vent brutal qui plaque le voile sur les yeux et la bouche et dénude les cuisses. »
Julien Gracq, La Presqu'île

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Message par Aventin Mar 26 Jan - 19:11

Ah, Goya Associations d'images et de livres - Page 3 3123379589 merci, Tristram !




François Cheng, De l'âme, cinquième lettre a écrit:
J'ai évoqué les œuvres de Vinci célébrant la beauté du corps, je devrais me rappeler un autre moment de communion au Louvre devant son tableau La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne qui, lui, fait vivre la beauté de l'âme.
De composition à la fois verticale et circulaire, un ordre de transmission s'incarne devant nous, ayant pour force motrice l'amour maternel et l'amour du prochain. Depuis le haut vers le bas, de sainte Anne à sainte Marie, de sainte Marie à Jésus, de Jésus au petit agneau avec qui il joue, chacun a un geste de donation et de protection, ouvrant par là un espace empli de tendresse et de crainte, de fragilité et de résolution. La haute promesse de la Vie doit être tenue; elle est tenue. Le bonheur de l'amour humain est là, indéniablement là.
Cependant, un pressentiment le travaille déjà de l'intérieur: l'amour absolu est une donation totale, il est désarmé et sans défense. Un jour l'enfant grandira, il ne jouera plus avec l'agneau, il sera l'Agneau lui-même. Agneau acceptant son sacrifice, pour prouver que l'amour absolu existe, pour que justement la haute promesse de la Vie soit tenue. La mort sera alors transformée en un passage à un autre ordre de vie.  
Associations d'images et de livres - Page 3 Vinci10

Léonard de Vinci, La Vierge, l’Enfant Jésus et sainte Anne, tableau entrepris vers 1501, repris sans cesse jusqu'à sa mort en 1519, considéré comme inachevé.
Huile sur bois, 168,4 × 129,5 cm, musée du Louvre.
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Message par Tristram Jeu 4 Mar - 23:33

Associations d'images et de livres - Page 3 La_tem10

La Tempête, de Giorgione

« Cette Histoire de l’art fut la première revue pornographique de ma vie (conjointement au pavé du dictionnaire de l’Académie royale format géant, où je recherchais les mots grossiers), car comme elle était en anglais, je ne regardais que les planches, et la peinture sur laquelle je m’arrêtais le plus longtemps, dans une grande confusion mentale et physiologique, était un tableau qui montrait une femme nue, le pubis à peine caché par des feuillages, qui allaitait un enfant, tandis qu’un homme jeune l’observait, une grosseur protubérante entre les jambes. Au fond on voit un éclair, et le tonnerre de ce tableau fit exploser ma vie érotique. À cette époque, le nom de la peinture ou du peintre n’avait pas d’importance pour moi, mais aujourd’hui je sais (j’ai toujours ce livre) qu’il s’agit de La Tempête, de Giorgione, et que le tableau fut peint au début du cinquecento. »
Héctor Abad Faciolince, L'oubli que nous serons

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Message par Tristram Mer 19 Mai - 21:39

Associations d'images et de livres - Page 3 La_mor11

La Mort de Sardanapale d’Eugène Delacroix

Ces ficelles abandonnées ont des formes serpentines dont usent parfois les artistes pour marquer des territoires de menace ou d’angoisse. Pour produire aussi des crispations d’espace où elles engendrent des secousses visuelles, des éclairs. On en trouve à plaisir dans la Mort de Sardanapale d’Eugène Delacroix. Le tableau est parcouru d’anévrismes ou de griffonnages ondulants – fils, écharpes, tissus, épée, aiguière, etc. –, qui sont autant de « petits bouts de ficelle ne pouvant plus servir à rien ».
Henri Cueco, Le collectionneur de collections

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Message par Tristram Mer 23 Juin - 0:54


Associations d'images et de livres - Page 3 Appari10

Apparition de l’Éternel (Apparizione dell’Eterno), de Bonifacio de’ Pitati
« Au-dessus du campanile – qui devait effectivement s’écrouler en 1902, mais l’artiste, mort des siècles auparavant, ne pouvait le savoir – plane la menace d’une nuée obscure. Le sommet en est invisible, le nuage lui-même étagé et, les bras largement étendus, enveloppé dans son manteau plus obscur encore mais non moins nébuleux, un vieillard passe en plein vol, entouré des têtes et des membres – l’ombre d’une menotte, un avant-bras potelé en phase de décollage – de cette catégorie angélique peu séduisante appelée “putti”. Échappant aux ténèbres du manteau et au moindre mal du nuage, une colombe dispense une lumière étrange et pénétrante. Il se trouve que mon éducation première m’a parfaitement conditionné pour interpréter de telles images. Nous sommes en présence du Père et du Saint-Esprit qui, sans être accompagnés du Fils, passent comme des bolides au-dessus de la lagune. La basilique Saint-Marc est finement dessinée au pinceau, tout le reste est laissé dans le vague, j’ai du mal à me figurer que cette église, peinte il y a si longtemps, se dresse en réalité tout près de moi. Sur la grande place circulent des êtres humains esquissés à touches légères. Certains lèvent des bras diaphanes comme des ailes de mouche, mais on ne peut pas dire que cette manifestation de l’Éternité provoque une panique collective, comme ferait une fusillade. Les voiles de quelques navires sont touchées par la lumière colombine, mais aucun des personnages présents sur la place ne devient onyme, ils n’ont pas de visage, donc pas de nom ni de caractère, ils ne font que représenter une foule. La figuration d’un chien se détache avec peine du pavement peint, tache à vocation canine parmi d’autres taches matérielles qui ne représentent rien, seulement des nuances de ton et de pierre – à valeur non substantive, mais seulement qualificative. Quelqu’un porte un tonneau ou un lourd fagot et marche par conséquent courbé, d’autres sont attroupés en nombre autour d’un des leurs mais on ne voit pas bien pourquoi, des formes de négoce sont accrochées à l’auvent d’un étal, corps étirés de lièvres, rouleaux de toile, faisceaux de lavande, seul le peintre le savait. L’Apparition oriente leurs ombres minuscules dans la direction de son vol, les coupoles de Saint-Marc sont à la fois resserrées et bouffantes, le souffleur de verre ne les a pas bien réussies – trop minces et trop hautes.
Encore une fois j’examine, comme si je pouvais moi-même en faire partie, ces étranges files d’êtres humains, ces Vénitiens d’antan. Ils sont alignés comme à un arrêt de bus anglais, mais sans abribus, l’attente qui leur est imposée commence en un mystérieux endroit de rien du tout, c’est l’endroit que tout à l’heure je voudrais pouvoir retrouver sur la place, marqué par une formule lisible de moi seul, si bien que ce serait moi, à l’exclusion de tout autre, qui verrais à cet endroit, et à cet endroit seul, l’Éternité, déguisée en vieillard chassant un pigeon, passer à tire-d’aile comme si elle pouvait encore rattraper Icare. »
Cees Nooteboom, Venise − Le lion la ville et l'eau

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Message par Bédoulène Mer 23 Juin - 8:14

belle description de ce que dégage le tableau !

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Message par Aventin Dim 8 Aoû - 20:46

Saint Pol Roux, in poème Le Mai, recueil La Rose et les épines du chemin a écrit:
La sève des renaissances se canalise à l'infini et tout, jusqu'à la lande pitoyable qui se métamorphose en trésoreries, tout s'affirme et s'enjolive, on asssite à l'élaboration des énergies, et c'est une universelle bactériologie d'espoirs divins, vibrations menues dans le juvénile grouillement de la Vie où se perçoit, à la lentille de la foi, en leur incubation, une nuée d'existences futures; et me survient à la mémoire (pourquoi) la minutieuse Vue de Tivoli de Jean Brueghel dit de Velours dont l'extrême finesse sollicite la loupe et je songe encore à cette Bataille d'Arbelles du même maître [...].


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Message par Invité Dim 8 Aoû - 22:19

un peu d'espoir, alors ? Associations d'images et de livres - Page 3 575154626

(j'avais raté ce fil auparavant, de belles choses !)

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Message par bix_229 Ven 17 Sep - 16:33

Des litographies de André Masson pour Une saison en enfer de Rimbaud

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Message par Bédoulène Ven 17 Sep - 18:47

une préférence pour la 2ème

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Message par Tristram Jeu 7 Oct - 0:02

Associations d'images et de livres - Page 3 Le_con12


Le Condottière, Antonello de Messine

« Tu te laissais avoir par cette gueule de vache, cette admirable tête de salaud, cette sensationnelle binette de truand. […] Les yeux, la bouche, la petite cicatrice, la contraction des muscles de la mâchoire à eux seuls exprimaient parfaitement, sans la moindre ambiguïté, la position sociale, l’histoire, les principes et la méthode de ton personnage… […] Mais ce regard, ces lèvres, ces muscles ? Cette couleur du visage ? Cette sérénité ? Ce triomphe paisible, cette force sans menaces ? Cette présence ? […]
Et de cet ensemble d’ombres et de lumières, jaillit toute une musculature, toute une force, dans le visage, une volonté des muscles. »

« Figé dans une éternité dédaigneuse, le Condottière regarde le monde. La bouche s’incurve légèrement : ni un sourire, ni une moue ; l’expression, peut-être, d’une férocité qui s’ignore, ou qui s’assume. »

Georges Perec, Le Condottière

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Message par Tristram Jeu 11 Nov - 22:46

Associations d'images et de livres - Page 3 Saint_11

Saint Jérôme dans son cabinet de travail, Antonello de Messine

Le cabinet de travail est un meuble de bois posé sur le carrelage d’une cathédrale. Il repose sur une estrade à laquelle on accède par trois marches et comprend principalement six casiers chargés de livres et de divers objets (surtout des boîtes et un vase), et un plan de travail dont la partie plane supporte deux livres, un encrier et une plume, et la partie inclinée le livre que le saint est en train de lire. Tous ses éléments sont fixes, c’est-à-dire constituent le meuble proprement dit, mais il y a aussi sur l’estrade un siège, celui sur lequel le saint est assis, et un coffre.
Le saint s’est déchaussé pour monter sur l’estrade. Il a posé son chapeau de cardinal sur le coffre. Il est vêtu d’une robe rouge (de cardinal) et porte sur la tête une sorte de calotte également rouge. Il se tient très droit sur son siège, et très loin du livre qu’il lit. Ses doigts sont glissés à l’intérieur des feuillets ou bien comme s’il ne faisait que feuilleter le livre, ou bien plutôt comme s’il avait besoin de se reporter souvent à des portions antérieures de sa lecture. Au sommet d’une des étagères, faisant face au saint et très au-dessus de lui, se dresse un minuscule Christ en croix.
Sur un côté des étagères sont fixées deux patères austères dont l’une porte un linge qui est peut-être un amict ou une étole, mais plus vraisemblablement une serviette.
Sur une avancée de l’estrade, se trouvent deux plantes en pots dont l’une est peut-être un oranger nain, et un petit chat tigré dont la position laisse à penser qu’il est en état de sommeil léger. Au-dessus de l’oranger, sur le panneau du plan de travail, est fixée une étiquette qui, comme presque toujours chez Antonello de Messine, donne le nom du peintre et la date d’exécution du tableau.
De chaque côté et au-dessus du cabinet de travail, on peut se faire une idée du reste de la cathédrale. Elle est vide, à l’exception d’un lion qui, sur la droite, une patte en l’air, semble hésiter à venir déranger le saint dans son travail. Sept oiseaux apparaissent dans l’encadrement des hautes et étroites fenêtres du haut. Par les fenêtres du bas, on peut voir un paysage doucement accidenté, un cyprès, des oliviers, un château, une rivière avec deux personnages qui canotent et trois pêcheurs.
L’ensemble est vu d’une vaste ouverture en ogive sur l’appui de laquelle un paon et un tout jeune oiseau de proie posent complaisamment à côté d’une magnifique bassine de cuivre.
L’espace tout entier s’organise autour de ce meuble (et le meuble tout entier s’organise autour du livre) : l’architecture glaciale de l’église (la nudité de ses carrelages, l’hostilité de ses piliers) s’annule : ses perspectives et ses verticales cessent de délimiter le seul lieu d’une foi ineffable ; elles ne sont plus là que pour donner au meuble son échelle, lui permettre de s’inscrire : au centre de l’inhabitable, le meuble définit un espace domestiqué que les chats, les livres et les hommes habitent avec sérénité.

Georges Perec, Espèces d'espaces

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