Liu Xinwu

Liu Xinwu est l'auteur d'une œuvre importante et diverse. Il a signé de nombreux essais, nouvelles, romans, pièces de théâtre.
Diplômé de l'école normale de Pékin, il a longtemps été professeur de chinois en lycées avant de devenir écrivain professionnel en 1980.
Ancien rédacteur en chef de la revue "Littérature du Peuple", Liu Xinwu a abandonné toute fonction officielle après 1989. Volontairement marginalisé, il a renoncé aux titres et aux responsabilités pour revenir à la littérature à part entière. Liu porte son regard sur les êtres en marge, dans une société en mutation. Installé à Pékin il est le chroniqueur et le témoin de l'évolution fulgurante de Pékin, capitale historique depuis plus de six siècles, confrontée à la modernité.

Bibliographie :

Le Talisman
L’Arbre et la forêt : destins croisés
La Cendrillon du canal
Poussière et sueur
La Mort de Lao She
Poisson à face humaine
La Démone bleue
Dés de poulet façon mégère
Je suis né un 4 juin, mémoires

La Cendrillon du Canal



Avec ces récits de destins individuels, histoires sentimentales, ou encore la remémoration d’une Chine ancestrale, en somme tout ce avec quoi, à la fin du Maoïsme, une « littérature de cicatrices » souhaite renouer, les deux nouvelles de Xinwu Liu sont très révélatrices de leur époque. Les cicatrices font leur chemin, de déroutes en déroutes pour Camei (La Cendrillon du canal), sans tension narrative puisque sans espoir solide. Cette première nouvelle ne s’appuie pas tant sur son personnage ― totalement impulsive, sans réflexion ― que sur ses échecs, une misère sociale que Xinwu Liu dénonce par la transparence de cette Caimei fantomatique. Il ne s’agit pas de la comprendre mais de voir à travers elle.

La deuxième nouvelle (Poisson à face humaine) est plus impressionnante dans sa forme assez décousue. Elle n’est qu’une pensée, les souvenirs confus et mélangés d’une femme sur le retour. Ce flux vagabond explore des cicatrices intimes, sentimentales mais qui sont en même temps celles de tout un pays après la Révolution culturelle : les nombreux déplacements d’individus qu’elle a entraîné, son processus de destruction des « Quatre vieilleries »… Xinwu Liu y interroge même le rapport avec l’Occident. Mythologie nationale et mythologie personnelle se confondent poétiquement dans ce cœur qui tergiverse. Il y a finalement quelque chose d’assez Schnitzlerien dans ces deux nouvelles ― entre Thérèse et Mademoiselle Else ― dans les thèmes sinon dans la force de cette écriture.

Chouette, encore un auteur à découvrir (au moins pour ma part) ; je vais peut-être commencer avec Poussière et sueur.

Poussière et sueur



Lao He, cinquante-sept ans, jardinier municipal à Pékin, est un ouvrier migrant parmi beaucoup d’autres, venu de sa campagne pour gagner laborieusement un peu d’argent. C’est un dimanche, son seul jour de repos, et il songe à ses ennuis, rencontre des proches, dressant le portrait fourmillant de vie d’un peuple qui traverse les bouleversements sociaux de la Chine.

« Lao He avait certes connu des revers, comme les disparitions successives de son père et de sa mère, morts de faim… »

À propos de la grande famine, Xinwu rapporte le cas des jarres de l’oncle (où il a fait cuire la chair de sa femme décédée)…
Ses filles, ses gendres : Deguang et son frère Dexiang accusé d’avoir enlevé la femme de la Girafe, Fuduo adopté comme un fils et qui réclame toujours de l’argent, Jianhuang qui réussit mieux que lui en s’étant lancé dans le privé (un trampoline artisanal)…
Le personnage de la Girafe, entremetteur, permet de mettre en lumière les mariages arrangés par les familles pour placer les filles, dans la fondamentale espérance d’avoir fils et petits-fils. Une autre coutume plus exotique est celle d’être choisi comme protecteur d’un enfant.
Le tirage au sort de la loterie constitue une autre occasion de croiser beaucoup de figures populaires dans ce bref roman qui tourne court.

mais ? le livre t'a plu ?

Pas sensationnel pour ma part...