Gustave Flaubert

« Ce qui me semble beau, ce que je voudrais faire, c’est un livre sur rien, un livre sans attache extérieure, qui se tiendrait de lui-même par la force interne de son style, comme la terre sans être soutenue se tient en l’air, un livre qui n’aurait presque pas de sujet ou du moins où le sujet serait presque invisible, si cela se peut. Les œuvres les plus belles sont celles où il y a le moins de matière [… »
Lettre de Flaubert à Louise Colet, 16 janvier 1852

Finalement, l’expression bien connue de Flaubert, “Je fais un livre sur rien”, raconte à elle-seule toute cette quête stylistique de l'écrivain : "On a écrit des dizaines de pages là-dessus. Le livre sur rien, c’est le livre dans lequel au fond, les choses sont là. Et il n’est pas nécessaire de raconter quelque chose. Dans "Madame Bovary", il ne se passe pratiquement rien", résume Yvan Leclerc.

Tristram a écrit:Oui, c'est le propre d'un grand écrivain, que de changer de style selon son propos : Salammbô baroque, Un cœur simple pur et... simple ! Quant à la correspondance, c'est le délire lyrique, la jubilation rabelaisienne, le cri d’enthousiasme vital, le lâcher-tout, tout ça sans aucune limite ou contrôle.

« Flaubert écrit Bouvard et Pécuchet. Il avance jusqu’à la scène de l’éboulement de la falaise. Le 29 octobre 1877, il part à la recherche d’une falaise à décrire, aux environs du Havre. N’en découvrant pas qui lui convienne, il écrit au jeune Maupassant : « Donnez-moi une description de toute la côte depuis Barneval jusqu’à Etretat. »
Maupassant s’exécute. Le 5 octobre , Flaubert le remercie mis trouve ses renseignements « trop compliqués ». Il lui réexplique ce qu’il veut : « une falaise, un coude de falaise, derrière ce coude une valleuse aussi rébarbative que possible ». Il ne voit pas ce qu’il veut décrire. Finalement, il se décide pour la région de Fécamp, la valleuse de Senneville qu’il déclare « effrayante », et le chapitre III est achevé le 10 novembre.
Il avoue redouter qu’un familier de cette falaise lui fasse reproche de n’avoir pas exactement décrit les lieux. A-t-on jamais vu un lecteur vérifier une description romanesque ; et s’il le fait, ne le prendrait-on pas pour un incongru ? En vérité, il s’agit là pour Flaubert d’une contrainte superflue mais tout à fait essentielle à ce qu’il appelle sa « méthode ». Tel un peintre de paysage, il lui faut à tout prix un motif, refusant à son imagination d’en inventer un. Lettre à Caroline, le 2 mai 1880 : « Et j’avais raison parce que l’esthétique est le Vrai, et qu’à un certain degré intellectuel (quand on a de la méthode) on ne se trompe pas. La réalité ne se plie pas à l’idéal, mais confirme. Il m’a fallu, pour Bouvard et Pécuchet, trois voyages en des régions diverses avant de trouver leur cadre, le milieu idoine de l’action. Ah ! ah ! Je triomphe ! ça c’est un succès ! et qui me flatte… »
Cinq jours plus tard, il est terrassé par une hémorragie cérébrale et meurt dans son cabinet de travail de Croisset. »
Frédérick Tristan, « Un monde comme ça », Carnet 8

Gallica a écrit:Et il fallut des décennies d’analyse et d’exégèse pour qu’ils soient peu à peu rattachés, soit à un intérêt particulier de Flaubert (notes de lecture), soit à un épisode de sa vie (notes de voyage), soit à son processus d’écriture (notes de travail), ces trois catégories se mêlant souvent inextricablement.
Cependant, Flaubert lui-même leur accordait un grand prix. On peut en donner comme preuve la durée d’usage de certains carnets, auxquels il pouvait revenir et ajouter d’autres notes des années plus tard.  Par exemple, le carnet de travail n° 2 a été utilisé sur une période de dix-huit ans, de 1859 à 1878. Christian-Marc de Biasi, qui a étudié et édité exhaustivement les carnets de travail, a pu déduire de l’écriture et du format même de ces carnets l’usage qu’en faisait Flaubert, distinguant les carnets "sédentaires", outils de cabinet, de plus grand format, écrits à l’encre, des carnets "nomades", calepins de poche de plus petit format, souvent écrits au crayon.

Gustave Flaubert a écrit:– Décidément, tu n'as pas de chance ! dit Rosanette.
– Oh ! Oh ! peut-être ! voulant faire entendre par là plusieurs bonnes fortunes, afin de donner de lui meilleur opinion, de même que Rosanette n'avouait pas tous ses amants pour qu'il l'estimât davantage ; ― car, au milieu des confidences les plus intimes, il y a toujours des restrictions, par fausse honte, délicatesse, pitié. On découvre chez l'autre ou dans soi-même des précipices ou des fanges qui empêchent de poursuivre ; on sent, d'ailleurs, que l'on ne serait pas compris ; il est difficile d'exprimer exactement quoi que ce soit : aussi les unions complètes sont rares.

« …] Flaubert, dont les théories et dont le destin, plus que son œuvre, sont caractéristiques de la littérature de notre temps. Flaubert pensait qu’il y a une façon et une seule de dire chaque chose et que c’est le devoir de l’écrivain de découvrir cette expression unique. De plus, il posa comme postulat une harmonie préétablie entre ce qui est euphonique et ce qui est exact, et il s’émerveilla de ce que ce mot juste fût, invariablement, le plus musical. »
Jorge Luis Borges, « La Mort de Leopoldo Lugones »

« C'était un palais de marbre blanc, bâti à la moresque, sur un promontoire, dans un bois d'orangers. Des terrasses de fleurs descendaient jusqu'au bord d'un golfe, où des coquilles roses craquaient sous les pas. »
Gustave Flaubert, « La légende de saint Julien l'hospitalier », II

« Dans leurs regards indifférents flottait la quiétude de passions journellement assouvies ; et, à travers leurs manières douces, perçait cette brutalité particulière que communique la domination de choses à demi faciles, dans lesquelles la force s’exerce et où la vanité s’amuse, le maniement des chevaux de race et la société des femmes perdues. »"]« Dans leurs regards indifférents flottait la quiétude de passions journellement assouvies ; et, à travers leurs manières douces, perçait cette brutalité particulière que communique la domination de choses à demi faciles, dans lesquelles la force s’exerce et où la vanité s’amuse, le maniement des chevaux de race et la société des femmes perdues. »

« Quant à Emma, elle ne s’interrogea point pour savoir si elle l’aimait. L’amour, croyait-elle, devait arriver tout à coup, avec de grands éclats et des fulgurations, -ouragans des cieux qui tombent sur la vie, la bouleverse, arrache les volontés comme des feuilles et emporte à l’abîme le cœur entier. Elle ne savait pas que, sur la terrasse des maisons, la pluie fait des lacs quand les gouttières sont bouchées, et elle fût ainsi demeurée en sa sécurité, lorsqu’elle découvrit subitement une lézarde dans le mur. »

« Oui, murmurait-elle en grinçant des dents, il me pardonnera, lui qui n’aurait pas assez d’un million à m’offrir pour que je l’excuse de m’avoir connue… »

« Car tout bourgeois, dans l’échauffement de sa jeunesse, ne fut-ce qu’un jour, une minute, s’est cru capable d’immenses passions, de hautes entreprises. Le plus médiocre libertin a rêvé de sultanes ; chaque notaire porte en soi les débris d’un poète. »

« N’importe ! elle n’était pas heureuse, ne l’avait-elle jamais été. D’où venait cette insuffisance de la vie, cette pourriture instantanée des choses où elle s’appuyait ?... »

« Elle avait des paroles tendres avec des baisers qui lui emportaient l’âme. Où donc avait-elle appris cette corruption, presque immatérielle à force d’être profonde et dissimulée ? »

« Il s’efforçait même de ne pas la chérir ; puis, au craquement de ses bottines, il se sentait lâche, comme les ivrognes à la vue des liqueurs fortes. »

« Puis, se calmant, elle finit par découvrir qu’elle l’avait sans doute calomnié. Mais le dénigrement de ceux que nous aimons toujours nous en détache quelque peu. Il ne faut pas toucher aux idoles : la dorure en reste aux mains. »

« Elle fut stoïque, le lendemain, lorsque maître Hareng, l’huissier, avec deux témoins, se présenta chez elle pour faire le procès-verbal de la saisie. »

Tristram a écrit:

Finalement, l’expression bien connue de Flaubert, “Je fais un livre sur rien”, raconte à elle-seule toute cette quête stylistique de l'écrivain : "On a écrit des dizaines de pages là-dessus. Le livre sur rien, c’est le livre dans lequel au fond, les choses sont là. Et il n’est pas nécessaire de raconter quelque chose. Dans "Madame Bovary", il ne se passe pratiquement rien", résume Yvan Leclerc.

Cela annonce déjà Ponge, le Nouveau Roman, etc...