J.-K. Huysmans

Dreep a écrit:

Tristram a écrit:JK Huysmans fait partie des auteurs appréciés sur ce forum !

À rebours



Ce À rebours eût pu s'intituler Voyage autour de ma chambre, bien que chez Des Esseintes, le "dialogue" avec sa propre solitude prend une forme nettement plus viscérale que chez Xavier de Maistre. Fort de ses bibliothèques abondantes sans cesse parcourues, le personnage créé par Huysmans, laissant croire au développement d'un monde intérieur d'une richesse épatante, pourrait faire illusion. Pas longtemps. Des Esseintes fait cent fois le tour de ses possessions, selon le stimuli sensuel ou intellectuel qu'elles produisent en lui. L'égo, au lieu de s'agrandir, se constitue une carapace qui se racornit sous la pression du monde extérieur qu'elle rejette. Le "goût" de Des Esseintes se manifeste essentiellement par le dégoût, l'exprimant à tout propos, y compris, par l'effet d'une lassitude maladive, sur son propre univers. Un vaste piochage dans la littérature de tous les siècles, dans d'autres connaissances (Des Esseintes s'y étend dans une moindre mesure) qui se traduit par des listes, une accumulation qui n'évoque plus le goût pour l'art mais l'entassement compulsif d'un petit monsieur immonde. Juste immonde ? Non, ridicule aussi, parfois. J'oserai même dire amusant, ― notamment dans son départ avorté pour l'Angleterre ― ce qui est une façon de voir le verre à moitié plein, puisque la plupart du temps Des Esseintes est minable, suscite une pitié aussi ennuyeuse qu'un confinement (ça on connaît). Avec tous ces emprunts, Huysmans a tendance à brasser de l'air sans le renouveler, pour pas grand-chose, et ce récit vicié finit par être un peu longuet.

Dreep a écrit:Recontextualisez autant que vous voulez, ce n'est ni mon sujet ni ma méthode... je pense que vous surestimez l'impact d'une tartine sur l'homme et l'époque dans mon analyse, je crois pour ma part connaître assez bien le contexte. Mais peut-être que je me surestime

joris-karl huysmans a écrit:Ce que je veux dire c'est qu'A Rebours a eu un impact fort sur les lecteurs de l'époque. Quand on le lit à l'heure actuelle il faut essayer de comprendre ce qu'était l'état de littérature de l'époque et par voie de conséquence saisir les raisons de cet impact. Sans cet effort, je pense qu'effectivement c'est un livre ennuyant pour le lecteur du XXIè siècle abreuvé d'images autrement perturbatrices et blasé du beau style, car butant malheureusement souvent sur celui de Huysmans.

« Chez Huysmans, que je relisais ces temps-ci, cette chasse au météore intérieur atteint à son rôle minimum : les forces centrifuges jouent librement en toute exubérance ; la gourmandise sans bornes du langage, la chasse aux bonheurs d’expression envahissent et conduisent tout : juxtaposition pure et sans progression, échantillonnage de saveurs séparées qui explosent l’une après l’autre isolément contre le palais, c’est la substance d’À Rebours, et cet à-plat continuel de mosaïque est peut-être plus marquant encore dans les livres religieux comme En Route, que devrait ordonner de bout en bout un sentiment tout-puissant, et qui s’émiettent – savoureusement en dénombrements, récapitulations, inventaires coupés tout à trac de saynètes décousues. »

« Huysmans. Il est difficile de trouver un écrivain dont le vocabulaire soit plus étendu, plus constamment surprenant, plus vert, et en même temps plus exquisement faisandé, plus constamment heureux dans la trouvaille et même dans l’invention. La substance de la langue, et surtout l’adjectif, qui surgit chez lui non pas colorié, mais imbibé de couleur dans toute sa masse, à l’éclat, l’épaisseur de matière et le feu sourd des émaux cloisonnés.
Et il est difficile d’en trouver un dont la syntaxe soit plus monocorde, plus ressassante, plus indigente et comme délabrée. La phrase procède par à plats d’éblouissantes touches au couteau juxtaposées, que nul lien de relation ou de subordination sérieusement ne cimente. Plus pauvre encore, et comme ataxique, est le cheminement du paragraphe, gauchement scandé par la ritournelle des Puis… Enfin… Et c’était… En somme… qui reviennent concasser le texte de page en page comme les coups de marteau d’un jacquemart. Tout le mouvement lié et souple du discours qui anime un livre, lui donne une pente, un étagement de plans, une perspective, s’est chez lui figé ; ses livres ressemblent à un édifice de pierres rares fracassé par un séisme ; les moellons luxueux, et tout ce qui a pour destination de s’arcbouter pour s’étager en hauteur, gisent à terre côte à côte, comme s’ils ne rêvaient que de retourner à la carrière originelle. Ce sont de somptueux éboulis de livres. »

Tristram a écrit:Trouvé dans En lisant en écrivant de Julien Gracq ces commentaires aussi brillants qu'appropriés :

« Chez Huysmans, que je relisais ces temps-ci, cette chasse au météore intérieur atteint à son rôle minimum : les forces centrifuges jouent librement en toute exubérance ; la gourmandise sans bornes du langage, la chasse aux bonheurs d’expression envahissent et conduisent tout : juxtaposition pure et sans progression, échantillonnage de saveurs séparées qui explosent l’une après l’autre isolément contre le palais, c’est la substance d’À Rebours, et cet à-plat continuel de mosaïque est peut-être plus marquant encore dans les livres religieux comme En Route, que devrait ordonner de bout en bout un sentiment tout-puissant, et qui s’émiettent – savoureusement en dénombrements, récapitulations, inventaires coupés tout à trac de saynètes décousues. »

« Huysmans. Il est difficile de trouver un écrivain dont le vocabulaire soit plus étendu, plus constamment surprenant, plus vert, et en même temps plus exquisement faisandé, plus constamment heureux dans la trouvaille et même dans l’invention. La substance de la langue, et surtout l’adjectif, qui surgit chez lui non pas colorié, mais imbibé de couleur dans toute sa masse, à l’éclat, l’épaisseur de matière et le feu sourd des émaux cloisonnés.
Et il est difficile d’en trouver un dont la syntaxe soit plus monocorde, plus ressassante, plus indigente et comme délabrée. La phrase procède par à plats d’éblouissantes touches au couteau juxtaposées, que nul lien de relation ou de subordination sérieusement ne cimente. Plus pauvre encore, et comme ataxique, est le cheminement du paragraphe, gauchement scandé par la ritournelle des Puis… Enfin… Et c’était… En somme… qui reviennent concasser le texte de page en page comme les coups de marteau d’un jacquemart. Tout le mouvement lié et souple du discours qui anime un livre, lui donne une pente, un étagement de plans, une perspective, s’est chez lui figé ; ses livres ressemblent à un édifice de pierres rares fracassé par un séisme ; les moellons luxueux, et tout ce qui a pour destination de s’arcbouter pour s’étager en hauteur, gisent à terre côte à côte, comme s’ils ne rêvaient que de retourner à la carrière originelle. Ce sont de somptueux éboulis de livres. »

Dreep a écrit:Oui, l'analyse de Gracq est brillante et je ne nie pas l'efficacité du style Huysmans, un peu fait, d'ailleurs, pour saouler son lecteur : liqueurs fortes, nausées, personnage qui se morfond et se noie dans l'éther... mais, et alors...?

C'est comme si le seul intérêt se trouvait dans le contexte de cette œuvre. Expliquez-moi si vous en trouvez un autre.