Henry James

topocl a écrit:

bix_229 a écrit:Tu chipotes un peu là, Topocl !
Ton diagnostic est un peu trop analytique...
Déformation professionnelle ?

il n'y a rien de professionnel à trouver ce bouquin par trop pathétique. Ma déformation est surtout de ma forme d'esprit qui préfère la synthèse et l'économie à cette débauche de descriptions frissonnantes. J'ai eu l’impression qu'il voulait me faire revêtir la robe de la dame qui illustre la couverture et ce n'est pas mon style, c’est tout : voila mon seul chipotage. D'ailleurs j'ai dit que c'était un chef d’œuvre, juste pas trop pour moi, je ne vois pas bien ce que je peux faire de plus délicat pour ce livre...que je suis loin d'avoir déconseillé.
(pour Tristram : les Maia est beaucoup plus digeste)

Je ne faisais que plaisanter !

C'est quoi les Maïa ?
J'ai trouvé : Méthode d'Action pour l'Intégration des Services d'Aide et de Soins dans le champ de l'autonomie. Mais je doute que ce soit ce dont vous parlez.
Moi, je ne connais que Maya l'abeille !

bix_229 a écrit:

topocl a écrit:

bix_229 a écrit:Tu chipotes un peu là, Topocl !
Ton diagnostic est un peu trop analytique...
Déformation professionnelle ?

il n'y a rien de professionnel à trouver ce bouquin par trop pathétique. Ma déformation est surtout de ma forme d'esprit qui préfère la synthèse et l'économie à cette débauche de descriptions frissonnantes. J'ai eu l’impression qu'il voulait me faire revêtir la robe de la dame qui illustre la couverture et ce n'est pas mon style, c’est tout : voila mon seul chipotage. D'ailleurs j'ai dit que c'était un chef d’œuvre, juste pas trop pour moi, je ne vois pas bien ce que je peux faire de plus délicat pour ce livre...que je suis loin d'avoir déconseillé.
(pour Tristram : les Maia est beaucoup plus digeste)

Je ne faisais que plaisanter !

Aucun problème, tu m'as juste donné l’occasion de préciser mon point de vue.

ArenSor a écrit:C'est quoi les Maïa ?
J'ai trouvé : Méthode d'Action pour l'Intégration des Services d'Aide et de Soins dans le champ de l'autonomie. Mais je doute que ce soit ce dont vous parlez.
Moi, je ne connais que Maya l'abeille !

Ah, mais c'est incroyable ce type qui ne suit pas (et qui en plus pourrait apprécier Les Maia)Clic

Et par ailleurs je travaille souvent avec la MAIA, la vraie que tu as trouvé Arensor, et c'est un service absolument extra qui fait dire que malgré tout on a bien de la chance de vivre dans le pays où l'on vit!

J'ai beaucoup apprécié la lecture de la nouvelle Le Motif dans le tapis sur la relation entre l'écrivain et son œuvre.
Quel est donc ce motif secret ?

Éléments de réponse :

« Henry James lui-même, si partisan qu’il soit de l’art pour l’art, a soutenu qu’en toute grande œuvre le critique peut découvrir quelque figure secrète qui court de roman en roman, image invisible de l’auteur, fil conducteur tissé parmi ceux du dessin apparent, mais qui seul forme le motif essentiel. Quel est, dans le cas de James, le ″motif dans le tapis″ ? »
André Maurois, préface à What Maisie Knew de Henry James

« Ce qui m'intéresse est la mosaïque où l'homme se trouve encastré, le jeu des rapports, la figure à découvrir à travers les arabesques du tapis . »
Italo Calvino, entretien télévisé sur science et littérature, in « La Machine littérature » (1968)

J'en découvre un autre dans ma lecture en cours :

« Si je meurs, ne soyez pas trop tristes, leur recommanda-t-elle, la mort n’est qu’une partie de choses plus vastes que ce que nous pouvons imaginer. Nos cerveaux entament simplement ce qui est grand, pour apprendre comment faire des choses telles que voler. Et après ? Vous verrez, et vous verrez que votre mère fait partie du plan d’ensemble. Et je serai toujours composée de choses, et les choses seront toujours composées de moi. Rien ne peut se débarrasser de moi parce que je suis déjà contenue dans le motif. »
Louise Erdrich, La Chorale des maîtres bouchers

Merci pour les citations Tristram.

La Source sacrée



Le narrateur, lors du trajet en train vers une partie de campagne au domaine de Newmarch, rencontre Gilbert Long, une relation qui le snobait jusqu’alors et dont il avait une piètre estime (« le crétin prétentieux »), et Grace Brissenden, qu’il ne reconnaît d’abord pas tant elle paraît n’être plus laide et vieille. En aparté, Long lui dit qu’elle a rajeuni à cause de son mariage avec Guy (« Briss »), plus jeune qu’elle, et Grace lui dit que Long est devenu intelligent et distingué sous l’influence de lady John, son épouse (qui vient par le train suivant avec Guy).
Guy paraît fort vieilli au narrateur, qui observe la petite société (notamment, outre les deux couples et lui-même, le peintre Ford Obert et la ravissante May Server) et enquête sur ce secret, élaborant une théorie de transfert de jeunesse ou d’esprit par sacrifice amoureux, de vases communicants de la « source sacrée » dans une liaison entre deux personnes.
Un portrait représente un homme marqué comme par la mort, rappelant la face de « ce pauvre Briss », et qui tient un masque qu’on peut voir comme de vie, de beauté féminine. (Ce topos littéraire fait partie du registre fantastique qui crée d'abord une appréciation erronée du roman par le lecteur, une fausse piste qui signale aussi les différences de perception des divers personnages).
Grace suggère que Mrs Server, naguère si calme et devenue si nerveuse (et en quelque sorte imbécile), soit la partenaire mystérieuse de Guy ; Obert trouve cette dernière changée depuis qu’elle posa pour lui un an plus tôt. Le narrateur (empli de compassion pour ses proies, et qui en est peut-être une lui-même, si dogmatique et imbu de lui-même) est inquiet de l’avoir exposée aux soupçons avec ses spéculations confiées à Obert et Grace.

« Cette femme est aussi charmante que possible à chaque minute, et avec chaque homme. »

« La popularité est un abri et une sanctification... elle dispose le monde à s'accorder pour ne rien voir. »

« Je m'aperçus ainsi que la discrétion avait un très étrange effet, lorsqu'elle permettait simplement une plus grande prise morale sur une proie. »

« La simple mécanique de son expression, cette lanterne de papier qui oscillait, était maintenant tout ce qui restait sur son visage. »

« Splendide, profonde, involontaire, son exquise faiblesse révélait simplement des abîmes qu'elle aurait voulu cacher. Bref, c'était une tentative merveilleusement ratée de ne rien dire. Elle disait tout, et, au bout d'une minute, mon bavardage, bien audible, mais par là complètement déplacé, cessa par net effroi de ce qu'il avait provoqué. »

Dans le laboratoire de ce microcosme social de la gentry, dans la « cage de cristal » de Newmarch durant ce week-end, le narrateur braque la « torche de l’analogie » entre les personnages qu’il scrute pour échafauder ses déductions logiques, traquant la relation cachée, de même que font, à son instigation, Mrs Brissenden et Obert.
Une subtile impression d’irréel, de jubilatoire mise en scène ludique et d’incertitude sur le narrateur (sa santé mentale est même mise en doute) est savamment entretenue.
On retrouve dans ce roman l’énigme non révélée par l’auteur de Le Motif dans le tapis, qui m’a aussi ramentu Le point aveugle de Cercas.
Il m’a fallu quelques efforts pour m’y retrouver dans l’imbroglio des personnages et les circonvolutions d’un style splendide (assurément le dessein d’un auteur retors), mais cela valait la peine : c’est étonnant, brillant d’intelligence : du grand art !

\Mots-clés : #psychologique

à noter donc, merci Tristram